Komponieren mit dem Quintenzirkel Grundlegende Erklärungen des Quintenzirkels für Tasteninstrumente

Der Quintenzirkel – eine runde Sache

Aller Anfang ist gar nicht so schwer

Mit dem Quintenzirkel beginnt das Grundverständnis der Harmonielehre. Anschaulich erklärt und mit vielen HörbeispielenÜberall im Text wo Du diese kleinen  findest, gibt’s was auf die Ohren. Und in der linken Navigation deutet dieses Symbol darauf hin. versehen, ist diese Webseite ideal geeignet für Schüler und (Hobby)Musiker. Aber auch „blutige Anfänger“ finden hier leicht verständliche und rudimentäre Informationen über den Quintenzirkel sowie Grundbegriffe der Harmonielehre, die im direkten Zusammenhang mit dem Zirkel stehen. Somit wird die Arbeitsweise des Quintenzirkels verständlich dargestellt, um den Einstieg in die Harmonielehre zu erleichtern. Jeder Interessierte fängt einmal an und dabei möchte diese Seite gerne helfen.

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 Kreativ und inspirierend

Diese Seite möchte auch gleichzeitig als „Akkordinformation“ dienen, wenn man mal beim Komponieren einen Akkord sucht oder zu einem Akkord die richtige Tonart. Hier werden die tonalen und musikalischen Zusammenhänge anschaulich verdeutlicht. Alle Akkordtabellen sind vertont, d.h. Du kannst die Akkorde auch hören, anstatt sie nur visuell wahrzunehmen. Damit wird die graue Theorie aufgelockert und vielleicht auch die Neugierde geweckt, mit Akkorden zu experimentieren und vielleicht sogar zu komponieren. So möchte diese Seite auch zur Kreativität und zum musikalischen Basteln mit dem Quintenzirkel ermuntern. Beispiele, wie so etwas gehen kann, findest Du an vielen Stellen dieser Seite.

 Den Spaß nicht aus den Augen verlieren

Eigentlich ist die Harmonielehre ja eine trockene und nicht weniger auch eine mathematische Angelegenheit. Es gibt aber auch sehr kreative Menschen die es verstehen, trotz aller Hürden, mit diesem Thema sehr gekonnt umzugehen. Auf der Facebook Seite von quintenzirkel.info triffst Du solche Menschen und wirst, so ganz nebenbei, über Aktualisierungen dieser Webseite informiert. Ich freue mich über ein „like“ wie auch über einen Eintrag ins Gästebuch.

Viel Spaß beim Lesen und hören.

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Erstellt am 3. Juni 2016 - zuletzt aktualisiert am 13. Oktober 2017
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C-Dur bis Ges-Dur Auflistung der Akkorde mit b

Akkordtabellen Teil 2 – C-dur bis Ges-dur

Akkordtabellen – Teil 2

Im zweiten Teil dieser Erklärung gehen wir nun in die andere Richtung, nämlich 6 Quinten nach unten, also von der Grundtonart C-dur nach Ges-dur. Auch hier ist jede Tonart vertont, so dass Du Dir die Akkorde anhören kannst.

C-dur / Amoll – keine Vorzeichen

cdur

Hauptakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus Rang
Grundakkord (Tonika) „C-dur“ = c-e-g 1. Stufe
Moll-Subdominante „Dmoll“ = d-f-a 2. Stufe
Tonika-Gegenakkord „Emoll“ = e-g-h 3. Stufe
Subdominante „F-dur“ = f-a-c 4. Stufe
Dominant-Septime „G7“ = g-h-d-f 5. Stufe
Paralleler Mollakkord „Amoll“ = a-c-e 6. Stufe

Die dazugehörenden Nebenakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus
Zweite Dominant-Septime „D7“ = d-fis-a-c
Dominant-Septime der Moll-Subdominante „A7“ = a-cis-e-g
Dominant-Septime der Moll-Parallele „E7“ = e-gis-h-d

1 Quinte tiefer (F-dur / Dmoll) – ein „b“

fdur

Hauptakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus Rang
Grundakkord (Tonika) „F“ = f-a-c 1. Stufe
Moll-Subdominante „Gm“ = g-b-d 2. Stufe
Tonika-Gegenakkord „Am“ = a-c-e 3. Stufe
Subdominante „Bb“ = b-d-f 4. Stufe
Dominant-Septime „C7“ = c-e-g-b 5. Stufe
Paralleler Mollakkord „Dm“ = d-f-a 6. Stufe

Die dazugehörenden Nebenakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus
Zweite Dominant-Septime „G7“ = g-h-d-f
Dominant-Septime der Moll-Subdominante „D7“ = d-fis-a-c
Dominant-Septime der Moll-Parallele „A7“ = a-cis-e-g

1 Quinte tiefer (Bb-dur / G-moll) – zwei „b“

bbdur

Hauptakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus Rang
Grundakkord (Tonika) „Bb“ = b-d-f 1. Stufe
Moll-Subdominante „Cm“ = c-es-g 2. Stufe
Tonika-Gegenakkord „Dm“ = d-f-a 3. Stufe
Subdominante „Es“ = es-g-b 4. Stufe
Dominant-Septime „F7“ = f-a-c-es 5. Stufe
Paralleler Mollakkord „Gm“ = g-b-d 6. Stufe

Die dazugehörenden Nebenakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus
Zweite Dominant-Septime „C7“ = c-e-g-b
Dominant-Septime der Moll-Subdominante „G7“ = g-h-d-f
Dominant-Septime der Moll-Parallele „D7“ = d-fis-a-c

1 Quinte tiefer (Es-dur / C-moll) – drei „b“

esdur

Bezeichnung Bestehend aus Rang
Grundakkord (Tonika) „Es“ = es-g-b 1. Stufe
Moll-Subdominante „Fm“ = f-as-c 2. Stufe
Tonika-Gegenakkord „Gm“ = g-b-d 3. Stufe
Subdominante „As“ = as-c-es 4. Stufe
Dominant-Septime „Bb7“ = b-d-f-as 5. Stufe
Paralleler Mollakkord „Cm“ = c-es-g 6. Stufe

Die dazugehörenden Nebenakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus
Zweite Dominant-Septime „F7“ = f-a-c-es
Dominant-Septime der Moll-Subdominante „C7“ = c-e-g-b
Dominant-Septime der Moll-Parallele „G7“ = g-h-d-f

1 Quinte tiefer (As-dur / Fmoll) – vier „b“

asdur

Hauptakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus Rang
Grundakkord (Tonika) „As“ = as-c-es 1. Stufe
Moll-Subdominante „Bbm“ = b-des-f 2. Stufe
Tonika-Gegenakkord „Cm“ = c-es-g 3. Stufe
Subdominante „Des“ = des-f-as 4. Stufe
Dominant-Septime „Es7“ = es-g-b-des 5. Stufe
Paralleler Mollakkord „Fm“ = f-as-c 6. Stufe

Die dazugehörenden Nebenakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus
Zweite Dominant-Septime „Bb7“ = b-d-f-as
Dominant-Septime der Moll-Subdominante „F7“ = f-a-c-es
Dominant-Septime der Moll-Parallele „C7“ = c-e-g-b

1 Quinte tiefer (Des-dur / Bbmoll) – fünf „b“

desdur

Hauptakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus Rang
Grundakkord (Tonika) „Des“ = des-f-as 1. Stufe
Moll-Subdominante „Dism / Esm“ = es-ges-b 2. Stufe
Tonika-Gegenakkord „Fm“ = f-as-c 3. Stufe
Subdominante „Ges“ = ges-b-des 4. Stufe
Dominant-Septime „As7“ = as-c-es-ges 5. Stufe
Paralleler Mollakkord „Bbm“ = b-des-f 6. Stufe

Die dazugehörenden Nebenakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus
Zweite Dominant-Septime „Es7“ = es-g-b-des
Dominant-Septime der Moll-Subdominante „Bb7“ = b-d-f-as
Dominant-Septime der Moll-Parallele „F7“ = f-a-c-es

1 Quinte tiefer (Ges-dur / Esmoll, identisch mit Fis-dur / Dis moll) – sechs „b“ oder „#“

gesdur  fisdur

Hauptakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus Rang
Grundakkord (Tonika) „Fis/Ges“ = fis-ais-cis 1. Stufe
Moll-Subdominante „Gism/Asm“ = gis-h-dis 2. Stufe
Tonika-Gegenakkord „Bbm“ = b-des-f 3. Stufe
Subdominante „H/Ces“ = h-dis-fis 4. Stufe
Dominant-Septime „Cis7/Des7“ = cis-f-gis-h 5. Stufe
Paralleler Mollakkord „Dism / Esm“ = es-ges-b 6. Stufe

Die dazugehörenden Nebenakkorde dieser Tonart

Bezeichnung Bestehend aus
Zweite Dominant-Septime „As7“ = as-c-es-ges
Dominant-Septime der Moll-Subdominante „Es7“ = es-g-b-des
Dominant-Septime der Moll-Parallele „Bb7“ = b-d-f-as



Erstellt am 4. Februar 2016 - zuletzt aktualisiert am 20. März 2017
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